汉字图形化在标幸运飞艇志设计中的意象作用

汉字图形化在标幸运飞艇志设计中的意象作用

作者:幸运飞艇    来源:未知    发布时间:2018-04-15 08:31    浏览量:

  汉字图形化在标幸运飞艇志设计中的意象作用“书画同源”论是元代书法家赵孟頫提出的,是中国书画家们经过长期的书画实践所总结出来的[4]。汉字是图画和符号相互结合,在感性的基础上产生的,因此我国学者历来认为汉字起源于图画,汉字与中国画书画同源,这个源就是近取诸身,远取诸物,天、地、身、物等社会生活[4]。也可以说是中国文字书写具有双重意象,即它本身既是“书”,也是“画”。“书”不难理解,也就是文字的第一层意象——写征意象,即字本身所蕴含的道理与意义,也就是我们使用汉字作为一种信息传递工具所在。文字的第二层意象为“画”象,这是将汉字作为一种图画图形所存在时所具备的意象。我国的书法艺术是自古以来的精粹和瑰宝,那文字的书写为何会成为艺术呢?其中就是“画”的作用。将汉字的书写形式进行改变,赋予了个人的理想和感情,字也就成了“画”,也就会形成一门艺术,这也就是汉字所具备的独特的魅力——书画同源。其实研究汉字书画同源之说很容易找到证据,因为文字在发展初期,也就是在其刚刚出现时,本身就是作为一种被赋予一定涵义的图形或符号存在的。汉字的形与意的结合,很好地弥补了图形的单纯性的不足,同时也将文字古板、正统、严肃打破,使其发生艺术性的变化,接纳了两种物象的优势于一身,幸运飞艇技巧使其更具魅力。而汉字作为中国传统文字,其独特性和民族性的魅力就更不用说了。

  坚决履行“人”这个“答卷人”的历史责任。“党领导一切”是历史必然和现实需要,历史反复证明任何时代、任何形势,党的领导只能加强不能弱化。社会主义道路是中国带领亿万群众历经千辛万苦、付出巨大牺牲开辟出的正确道路,新时代下,应对巨大挑战、抵御重大风险、解决重大矛盾,更加需要每一位在自己的工作岗位上尽心尽力、认真履职。做好这个“答卷人”,需要细心准备。首先要从思想上积极备考,深刻领悟十九大的精髓要义和本质内涵、将思想和行动统一到十九大的精神上来,主动聚焦对标,以十九大的要求为指引转变思想、调整思维。其次要从实践上履职尽责,紧扣我国社会主要矛盾变化,按照推进经济建设、政治建设、文化建设、社会建设、生态文明建设的基本要求,坚决落实科教兴国战略、人才强国战略、创新驱动发展战略、乡村振兴战略等等,突出抓重点、补短板、强弱项,使全面建成小康社会得到人民认可、经得起历史检验。

  从组合方面来说,汉字各部分的组合搭配也蕴含着一定的意义。例如:“冠”字中,“ㄇ”代表了帽子的意思,“元”代表头、首,而“寸”是尺度和限制的意思,整体由三个部分组成,表示着皇家、贵族的制度性的象征。从此字的分析来看,汉字的构成有一定的讲究,通过会意的方式,将字符与字符搭配组合,并能呈现出一个完整组合的整体,将各部分的意思归纳融合为一而巧妙地表现出来。西方文字则不具备这一汉字所独有的意象性特征,因为西方文字的组合是靠音节和字母的组合搭配而成,其本体就是读音文字,讲究的是从读音上来考究字母与字母之间的关系,所以在意义的层面上较中文文字来讲显得比较单薄。

  而在古老的中国,文字最初的形式被发现于殷商时期的龟甲之上,用于一种占卜问神的作用性符号标记,当然这也是人类想要满足和表达除口头之外的另一种可被印记和保存的需求。中国文字的发展经历了许多朝代的更替,人类文明智慧的形式变得更加纷繁复杂。当然,一起发展的原因是伴随着为人服务和适应潮流的趋势前进。中国文字的发展也是伴随着汉字字体的发展而发展的,从笔画繁杂的甲骨文到规整统一的篆书,再到简单大气的隶书和宋体,字体的变化说明着朝代的不断更替和前进,也为汉字的发展和传承刻下了深刻不灭的印记,保留了一套完整的中国汉字发展史册[3]。

  先从文字的层面来说,中西方文字在其根源和开端就具有很大的区别。中国汉字从最开始的甲骨文说起,就是一种“表形”“表意”的文字,在其文字本身的构造和形式上来说,都是以一定的生活场景以及人类经验为载体的智慧的结晶,本身就具有一定的艺术性和内涵性。而西方文字的类型属于“表音”文字,是一种固定字母和音符的组合体所表示出来的文字,虽然这种文字对于在全球范围内的传播和认知有一定的优势,但是在其文字本身的内容和个性方面略显欠缺,在其寓意和象征性方面就更显弱势。

  在文字设计逐渐被计算机等先进设计手段所代替的时候,文字的意义逐渐局限在信息的诉说和传播之上。但是文字却是设计中不可缺少的一个方面,少了文字,便少了内容,即使形式再突出再精彩,也略显遗憾,不够完美。汉字经历了几千年的演变,其中蕴含的文化是标志设计取之不尽的宝藏[8]。文字的发展史中,汉字作为世界上最古老而且发展变化历史最为全面的文字之一,汉字在设计领域占据着一定的地位,不仅仅是中国人中国设计,国际上的对于汉字的热情和兴趣都在提升。所以如何充分利用我国这一珍贵的宝藏,发挥这一宝藏在设计上的特殊价值和作用,是我们每一个人都要思考和研究的课题。

  摘 要:停顿技巧是新闻播音员播报新闻时使用的重要外部表达技巧。《新闻联播》节目是全国影响力最大、收视率最高、在世界范围内具有最多受众的新闻节目,在播音员的新闻播报方面具有代表性和典型性。本文以《新闻联播》为例研究电视新闻播音中串联类导语播音的停顿问题,整理了《新闻联播》2016年1月1日至2月29日期间的新闻语料来探讨串联类导语的停顿时域伸缩范围。本文利用语料标注的方法最终对标注的文本语料进行分析、综合、比较、归纳,解释了不同的停顿现象,得出了串联类导语的停顿特点。

  2.在无停顿符号处停顿的标注。虽说标点符号是播音员在播读稿件时的停顿提示。但是,播音员在播稿时绝不是见标点就停,稿件的停顿需要结合语句意义以及稿件所传达的意图和播音时需要突出传达的重点等各个方面。播音员在播音时就需要结合传达意图来确定停顿位置,就会出现在无停顿符号处的停顿现象。例如: 2015年,山东临沂商城(W=112)在经济下行压力加大的背景下,主动对接“一带一路”、“互联网+”等战略部署,经营新业态新亮点(W=252)不断涌现。(2016/01/23)。在这一例句中,女主播海霞在“山东临沂商城”后做了停顿处理,通过软件中所反映出的频谱曲线以及多次反复试听,包括必要的试读最终确定无标点符号处的停顿。将此处标记“W”,在此处播音员的停顿时长是112毫秒,在文本语料中标记为:“W=112”。

  其二,他们都是鼎鼎大名的“中国好声音”,也是历届全国两会播音工作的主要参与者:于芳是《新闻和报纸摘要》首席播音员,也是第四届范长江新闻奖、2006年金话筒奖获得者,从事播音工作已经四十余年;方亮被誉为声音“百变之王”,除了在央广担任《新闻和报纸摘要》播音员之外,去年曾为央视参与摄制并播出的政论专题片《不忘初心 继续前进》和《强军》献声,目前在央视各频道轮播的“国家品牌计划让品牌更美好”宣传语的配音者也是他;郑岚曾多次担任重大会议的现场稿件宣读工作,也是四人中第一位在《新闻联播》中献声的央广播音员;忠诚在刚刚结束的全国两会上宣读选票结果,其极具穿透力的声音让人过耳不忘。

  党的十九大胜利召开,中国步入新时代。党的十九大为中国未来擘画了宏伟蓝图,勾勒了未来发展方向,指引了历史进程。从目的来看,这个时代的“出卷人”就是为了确保在中国的领导下,实现全面建成小康社会和建成社会主义现代化国家;从内容来看,“试题”既有像“一些民生工程有待做细”这样的基础题,也有“经济发展转向高质量”这样的难度题,更有像“坚持和发展中国特色社会主义”这样的根本大题;从实施路径来看,全党必须准备付出更为艰巨、更为艰苦的努力,深入实施伟大工程、伟大事业、伟大斗争、伟大梦想。从具体举措来看,要贯彻新发展理念,建设现代化经济体系、健全人民当家作主制度体系,发展社会主义民主政治、坚定文化自信,推动社会主义文化繁荣兴盛等等,经济、政治、文化、国防、外交要全面发力、统筹推进。

  这四位播音员至少有两个共同点:其一,他们都来自央广“中国之声”的《新闻和报纸摘要》。这档节目原型是1950年4月10日开办的《首都报纸摘要》。此后几易其名,1967年后固定为《新闻和报纸摘要》。50多年来,《新闻和报纸摘要》的收听率始终名列各类广播节目榜首,是当之无愧的中国广播界历史最长、影响最大、地位最高、最重要的新闻节目。同时,这档节目与中央电视台的《新闻联播》是“唯二”的两档向全国范围内转播的新闻节目。

  布鲁姆按照文类来编排他的导语集,则体现了他的基本文学观。关于文章(essay),他区分了两类文章家。帕斯卡尔、卢梭、塞缪尔约翰逊、克尔凯郭尔、尼采、弗洛伊德是如先知一般的智慧作家;蒙田、德莱顿、哈兹里特、赫胥黎、萨特、加缪是风格多样的文章家。布鲁姆认为蒙田发明了现代文章,他是后来作家的导师,卢梭是浪漫主义的先驱,影响了尼采等人,而弗洛伊德,作为浪漫主义的理性主义者则从这一传统中解放了出来。关于史诗(epic),布鲁姆不仅讨论了《伊利亚特》《奥德赛》《贝奥武夫》,还把《创世记》这样的希伯来散文,把《白鲸》《战争与和平》《追忆似水年华》《尤利西斯》这样的现代巨著归入该文类。在布鲁姆看来,史诗的特征是英雄精神,这股精神凌越反讽,史诗英雄是反自然的。关于短篇小说(short stories),布鲁姆想到的是多样性,也就是说他很难用某种确定特征来定义这一文类,契诃夫模式与卡夫卡-博尔赫斯模式之间是如此的不同:“短篇小说只是像一个又一个奇迹彼此关联。”布鲁姆这些文章的编排还告诉我们:在西方,长篇小说(novel)和短篇小说(short stories)是两种完全不同的文类。

  方亮讲述的故事更紧张。3月31日,他正式承担《新闻联播》配音的工作。“当天,我接到了三条头条新闻备播稿子,其中雄安新区一周年的稿子大概有两三千字,播出后有五分钟左右,这条新闻是4月1日的头条。”配音完成,方亮回家,4月1日凌晨却突然接到《新闻联播》节目组电话,“有两段重要的话需要修改,希望您尽快到台里。”重新配完新闻已经凌晨2点。4点,方亮又出现在《新闻和报纸摘要》的直播间,准备早晨6点半将要播出的节目。担心还有修改,当天下午3点,方亮又来到央视。果不其然,这条新闻接受审查后,又被挑出问题,“有些背景有杂音,编导赶紧打电话让地方台重新录制;有些文字还要修改”当时已是晚上6点半,编导紧张到连每天使用的编辑机密码都忘了。方亮的工作同样紧张,“每个修改的部分都要重录三到四遍,因为要与之前录好的部分前后语气搭配。”最终这条新闻全部录完,时间已是晚上6点55分。方亮形容当时的情景像“没有硝烟的战斗”。

  《新闻联播》有着播音员们熟悉的忙碌和同样的紧张。郑岚介绍,参加“联播”的配音工作,下午3点前要到岗,然后在播音间待命,“有些新闻在审查后会进行修改,可能要录好几遍”。更紧迫的是时间,“有些重要新闻晚上6点半才传回来,却可能在联播的头条或者二条播出”。7点半“联播”结束,播音员们的工作还在继续,“联播晚9点还有一轮播出,7点半到9点之间,最新消息会加进来,有些新闻则会在第一轮播出后作修改因此,所有工作人员要等到9点半以后才下班”。

  同样是播音,《新闻和报纸摘要》与《新闻联播》的“出声”有哪些不同?郑岚认为,“为《新闻联播》配音更多地向说新闻的方向靠拢,声音要和画面贴合。另外,语言的节奏也与广播不太一样,需要更快、更紧凑。”方亮介绍,《新闻和报纸摘要》的语速大概每分钟280字左右,《新闻联播》则是290到300字左右,“10个字的差别虽然不大,但多年形成的习惯很难改,所以要时时注意”。此外,他认为,“广播的优势就是声音,除了来自现场和音乐音效的声音外,播音主持人播报的声音要形神兼备,更讲究声音的创造力和塑造力。但是在播报《新闻联播》时,我会刻意把声音作弱化处理,配合画面提高完整性。总结起来,就是提语速(快)、降语调(稳)、贴画面(准)。”

  全力以赴满足“人民”这个“阅卷人”的美好需要。百代兴盛依清正,千秋基业仗民心。习总书记明确指出:“检验我们一切工作的成效,最终都要看人民是否真正得到了实惠,人民生活是否真正得到了改善。”要顺民意。中国的初心和使命是“为人民谋幸福,为民族谋复兴”。人民对美好生活的向往是中国的奋斗目标,人民也是新时代中国特色社会主义各项事业的主角。更好的教育、更稳定的工作、更满意的收入、更可靠的社会保障、更高水平的医疗卫生服务、更舒适的居住条件、更优美的环境就是我们现在民意的大势,要顺民意、合大势,凝心聚力、精准发力,不断满足人民日益增长的美好生活需要。要解民优。立足于以排查化解矛盾纠纷为主线,抓早、抓小、抓苗头,进农村、进社区、进企业,将广大群众的涓涓智慧汇聚成改革发展的汪洋大海,进一步接地气、解民难、聚民力,把群众难事和长远大事结合起来,把民生实事和发展要事结合起来,既立足当前,又着眼长远,为群众办更多更好的实事。

  在人类历史发展的长河中,人类文明的进程也在不断稳步前进。文字的出现,将人类文明从无形转变为有迹可循,象形文字便是文字的源头和开始。象形文字最初作为一种图画文字而存在,将人类语言从口述转变为书写绘画。象形文字可以分为很多种,古埃及的象形文字,苏美尔的楔形文字古印度以及中国的甲骨文一样,同为一种文字书写体系,都是从原始社会中的生活场景中提取的素材发展而成,例如简单的图形以及花纹等,这些简单的符号性文字图案,构成了我们人类文明的起源。

  汉字书画同源的魅力被现代设计极为看重和需要,而在现代设计中,汉字被设计师广泛研究设计和应用。文字被再设计后,更加注重了图形化意义,所以可以说,现代对于汉字的再设计的过程,强调其图形性,弱化其文字性,叫做汉字图形化趋势,汉字形态包括:书法体、美术体、图形化创意字体等艺术形态[5]。汉字图形化是属于创意字体的范畴,也是一种特殊的图形表现形式。我们的设计思维在依赖纯粹感性形象的基础之上又得以向着理性与逻辑的方向发展[6]。过度抽象化和过分标准化的全球统一局面势必导致设计的个性消隐和多远文化的气质丧失[6]。汉字图形化是一种无论是汉字还是图形单方面都无可比拟的新的表现形式,在视觉形态上,将汉字和图形各自的优势融为一体,加以创新和变化,从而成为一种新的视角、新的艺术的表现形式。

  电视新闻中的导语是指电视新闻中引导性质的语言,而串联词则指性质、内容相近或反差较大的电视新闻片之间的串联词(也叫插语)[1]。电视新闻导语播报是电视新闻播报中最重要的一环,它是一条新闻能否准确传达要义的关键第一步。美国威尔逊大学教授特·米尔纳曾说过:“导语是一种提示、摘要、高潮,一种包在小包裹里的要点或者是新闻预告的总和。”对于电视新闻播报来讲,停顿是传达信息要义的重要技巧。播音员在哪停顿,怎么停顿,停顿多久,都是电视新闻播音应深入研究探讨的内容。笔者试图利用语料统计和数据分析的方法,来进一步解释分析新闻播音中停顿问题。

  本文使用Cool Edit Pro 2.1音频采录编辑软件对实验所用语料进行音频文本的采样。考虑到男女播音员在播读习惯及生理特性上有诸多不同,因此男女需分别采样分析。为有效控制变量,从始至终均只采集同一位男女播音员的音频文本语料。通过央视国际网站对《新闻联播》的音频和脚本文字进行采集,得到2016年1月1日至2月29日期间的新闻样本共696条。从中选取男播音员(康辉)女播音员(海霞)的新闻样本,并进行音频转录。最终得到有效文本样本及语音样本建立语料库。语料库建立完成之后,通过音频采录编辑软件得到文本中的停顿。再结合人耳辨听来标记文本中的停顿。之后将两种标记方式进行再次分析筛选,最终确定文本中停顿出现的位置,归纳串联类导语的停顿范围及特点。

  汉字是中国文化中不可缺少的典型代表,对于汉字领域的研究不在少数。在设计的领域,汉字也是设计师们不断挖掘探索的宠儿。标志设计的目前现状逐渐趋于枯竭化和模式化,因为标志设计需求的增大,导致现在充斥着各种抽象几何图形的无意义的标志出现,或是标志的设计缺乏新意,仅仅用单纯图形来表现的标志意义和内涵逐渐缺失,所以对汉字标志的研究被提出来,不仅仅是对于中国设计领域的创新,也是对于整个设计界的新的手段和方式的一个开拓。研究汉字标志的设计,主要解决了标志设计形式单一的问题,能够将文字图形化,且又不丢失二者的共同优势和意义,在当今的读图时代是被迫切需要的。目前汉字标志的相关内容已有很多人涉足,但多停留在汉字标志的设计方法和方式的层面,对于以汉字设计手段来设计标识时,所带给标志本身的单纯图形所无法达到的意象和表现内容上略有缺失,“形者,象也[1]”,通过字形来研究字之象征意象,本文的重点也在这里。

  语言文字的发展是经历了从“合”到“分”的一个逐渐变化的过程的,人类最开始的语言发声和动作交流已无法满足发展需要的情况下,结绳记事以及契刻记事的方法便开始出现和得以保存长久。原始文字阶段期间,人类使用的语言文字形式大体相同,都属于象形文字的一种。最初的文字可以说是一种图画,但是当这种图画形式被沿袭固定下来的时候,便成为了早期的文字。文字在其发展过程中出现了分支即表音和表意。表意文字的典范便是中国的汉字,在汉字构成上更重于对意义和一定形象的刻画;而西方文字则属于表音文字,是通过不可直观的一些音节单位来表达其所包含的意义。

  三台整合的脚步很快。据了解,3月21日上午,三台正式整合,下午,中央广播电视总台台长慎海雄就来到广播电台与大家见面。3月27日11点,电台通知播音员将自己的姓名、年龄、履历、所获奖项等信息在下午两点前提交台里。第二天,又通知到电台录两分钟音频。播音间门口有人捧着厚厚一摞稿子,随机发给播音员,播音员进去就读,读完马上离开。有经历者称“气氛很严肃,像考试一样。”经过这样严格的筛选,于芳、方亮、郑岚、忠诚四位成为首批为《新闻联播》配音的播音员。

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